Solar y experimental

Solar y experimental

Unidad uno Menos Tóxico Aguafuerte – Aguatinta – Intaglios – Construcción de matrices (laca, aplicación indirecta de tonner a través de transferencias de imagen, resina). Entintado tradicional y simultáneo. Edición Variable de copias.

Unidad dos Solar Aguafuerte – Aguatinta – Intaglios – Construcción de matrices. Entintado tradicional y simultáneo. Edición Variable de copias.

Aguafuerte Para construir la matriz, comenzamos puliendo la plancha de cobre, bronce, o cinc puro con piedra pómez en polvo y esponja de lija, posteriormente biselamos los bordes con una lima en ángulo de 45 grados sobre la chapa y movimientos descendentes.

Luego limpiamos la chapa con algodón embebido en alcohol.

Procedemos a transferir la fotocopia en positivo de un dibujo, una pintura o una foto sobre la chapa con algodón embebido en acetona, aplicando después laca coloreada en toda la superficie, dejamos secar la laca.

Con una punta de acero, retiramos la laca calcando la imagen.

También es posible trabajar con la punta de acero directamente sobre la chapa preparada, sin realizar la transferencia de imagen.

Protegemos el reverso de la chapa con contact.

Colocamos la chapa con la cara hacia abajo y cuatro topes en los ángulos adentro de una cubeta, y luego volcamos en la cubeta percloruro de hierro diluido en agua al 48%, dejando actuar el mordiente entre cuarenta minutos y una hora y media.

Una vez que el mordiente actuó, retiramos la chapa del mismo, colocamos luego la matriz bajo la canilla y posteriormente sacamos la laca con alcohol y un cepillo.

Una vez que obtenemos la matriz, procedemos a preparar las tintas para entintarla.

Preparamos la tinta para el entintado en hueco, sacándola del tarro o del pomo y amasándola con un poco de aceite de lino, purificado o de almendras, estará lista cuando al hacer correr la misma verticalmente, caiga sobre el cúmulo como un hilo.

Con una racla o perfil de alto impacto, retiramos un poco de tinta y procedemos a entintar la matriz haciendo que la tinta se deposite en el hueco mientras limpiamos la superficie, posteriormente retiramos los restos de tinta de la superficie con papel de seda.

Si optamos por un entintado en hueco y relieve simultáneamente, elegiremos para el mismo tintas contrastantes, posteriormente procederemos a preparar de igual modo la tinta para el hueco y aplicamos; la tinta para la superficie, se preparará de la siguiente manera, retiramos del tarro o pomo, luego amasamos con una espátula y posteriormente distribuimos parte en cruz y rodillamos sobre la misma con rodillo de goma, luego aplicamos sobre la superficie de la matriz.

Tanto para el entintado a una tinta como para el entintado a dos tintas, al sacar las copias será necesario utilizar una hoja de registro, del mismo tamaño que las hojas a estampar.

Para extraer la copia llevamos la hoja de registro, la matriz, y el papel a estampar previamente humedecido y secado entre toallas, al tórculo o prensa calcográfica, y colocándolos sobre la platina hacemos pasar la misma entre los rodillos para ejercer presión.

Referenciamos la edición con lápiz al pie, indicando si es Prueba de Estado: PE, Prueba de Artista: PA, o copia: 1 / 3, 2 / 3, 3 / 3; el título de la obra, la firma del autor y el año de edición. La edición será variable, si cambiamos los colores de las tintas utilizadas, o el color o tipo de papel, en cuyo caso indicamos EV o directamente PA.

Aguatinta

Para construir la matriz, comenzamos puliendo la plancha de cobre, bronce, o cinc puro con piedra pómez en polvo y esponja de lija, posteriormente biselamos los bordes con una lima en ángulo de 45 grados sobre la chapa y movimientos descendentes.

Luego limpiamos la chapa con algodón embebido en alcohol. Procedemos a transferir la fotocopia en negativo de un dibujo, una pintura o una foto sobre la chapa con algodón embebido en acetona, aplicando después laca coloreada para reforzar las zonas de blancos a proteger, dejamos secar la laca, luego resinamos las zonas de grises para obener un graneado sensible.

Protegemos el reverso de la chapa con contact.

Colocamos la chapa con la cara hacia abajo y cuatro topes en los ángulos adentro de una cubeta, y luego volcamos en la cubeta percloruro de hierro diluido en agua al 48%, dejando actuar el mordiente entre cuarenta minutos y una hora y media.

Una vez que el mordiente actuó, retiramos la chapa del mismo, colocamos luego la matriz bajo la canilla y posteriormente sacamos la laca y la resina con alcohol y un cepillo.

Una vez que obtenemos la matriz, procedemos a preparar las tintas para entintarla. Preparamos la tinta, entintamos, extraemos las copias y referenciamos de la misma manera que lo hacemos para el aguafuerte.

Intaglio Solar

Polímeros, del griego – Poli + meros: muchas partes; cada una de esas partes está formada por muchísimas unidades mas simples – todas idénticas o químicamente similares – unidas entre sí de un modo regular.

Los compuestos simples con los que se hacen los polímeros se conocen como monómeros. Los polímeros se generan por un proceso llamado polimerización (la unión de muchas moléculas pequeñas para dar origen a moléculas muy grandes). Foto polímeros, son polímeros que transforman su estructura al ser expuestos a la luz ultravioleta, formándose moléculas gigantes, que se encadenan en forma de red tridimensional, o bidimensional (depende del polímero empleado), endureciendo el sustrato polímero y haciéndolo insoluble.

Preparamos la matriz sacando una fotocopia sobre acetato de un dibujo, una pintura, una foto, o un fotomontaje, ponemos el acetato sobre la placa solar, y ambos dentro de una camarita armada con dos vidrios y una plancha de goma espuma, que abrochamos con ocho broches, estableciendo una fuerte presión para generar vacío, todo esto lo hacemos en la sala a oscuras, luego llevamos la camarita al sol y exponemos durante diez minutos en ángulo de cuarenta y cinco grados, esta acción producirá el efecto deseado, las zonas cubiertas por el tonner de la fotocopia quedarán protegidas de la luz solar, las zonas liberadas de tonner sufrirán la transformación que implica la exposición a la luz solar.

Llevamos nuevamente a la sala, desarmamos la camarita, sacamos la placa y la ponemos bajo la canilla, limpiando el excedente de emulsión fotosensible con un pincel o cepillo durante no mas de dos minutos, secamos con aire frío, y exponemos nuevamente al sol para terminar el proceso de recomposición molecular de las partículas del foto polímero.

Entintamos, editamos, y referenciamos de la misma manera que para la punta seca, o el aguafuerte o aguatinta con mordientes químicos. Realizamos la limpieza de la placa y de los utensilios siempre con aceite y estopa. Utilizamos talco industrial, para neutralizar la acción de la tinta en las manos, o en los papeles durante el proceso de edición.

Materiales y Herramientas Chapas de bronce, cobre o cinc puro de doce centímetros por doce centímetros Piedra pome y esponja de lija Lima Fotocopias sobre papel de dibujos, pinturas o fotos Acetona Acohol Algodón Laca Estecas de madera, pinceles, puntas de acero Resina Contact Percloruro de Hierro Anteojos Protectores Guantes de Goma Delantal Tintas Xilográficas Espátulas Aceite de Lino y Aceite Común Raclas Papel de seda y papel de diario Rodillos Papel de grabado Trapos o Estopa Talco Industrial Placas Solares Fotocopias sobre acetatos de dibujos, pinturas y fotos Camarita de vacío